【山水清音之3】透視創作思維

圖說／作品製作完成運抵基地現場，以吊車配合專業安裝人員進行組裝。
文／陳怡卉、吳孟倫（FREEWILL ART TEAM 團隊成員）




創作構思的總和

一如中國音樂當中，古琴譜沒有載明的意涵，『……琴譜之所以不拘泥於節拍、速度和強弱等細節，正由於節拍、速度和強弱乃個人風格的變化所在，需留有足夠空間。正因為琴譜不夠準確，歷代琴人才可以不斷在原有框架上創新。』##ReadMore##【註：引用自黃泉鋒主編《中國音樂導賞》（商務印書館，2009年）。】

於此不載明具體意旨的情狀下，藝術家可謂跳脫框架，由內心展開自身意念。此外，本案主要創作者林信榮表示：『不同的藝術家接觸到相同條件時，可能會被不同的面向所吸引。依照基地的場域特性和人文感受，去找到或者說「挑選」出所要詮釋的部份；再運用藝術家擅長的創作方式催化出作品的樣貌。最重要的應該是──將內心的想法歸結為所要傳達的意念，並且適當的具體化；最終，忠實呈現自己的思維。』

如以公共藝術的角度來說，作品實則在創建一個情境；由藝術家的覺察開始，進而有意識或無意識的整理與歸納，最終建構出一項自身獨到的觀點——具體化而為公共藝術作品本身。




山水清音──引商刻羽，雜以流徵

琴臺躍於草坡，大自然是那撥弄琴弦之人……流動的風隨性順琴弦稜線彈奏，勾勒出山與水的律動，將環境景致濃縮於琴上。

細看琴身，虛實並存，似動似靜；黑與白的存在，於強與弱之間，互相牽引。無固定之音，也無規則之譜，一切準則皆存於心。

由上而下的水流，無聲卻堅定的存在，潺潺流向四方，引起遠方共鳴；遠處草坡上的牛隻作品《對牛彈琴》，同樣以沉靜的姿態聆聽這自然之古箏所彈奏的大地之聲。




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【山水清音之1】引言
【山水清音之2】引發「文化巷戰」與「文化藤原效應」的公共藝術作品